Palácio Real de Bucareste

Introdução cativante e Valor universal

Na Calea Victoriei, ali onde Bucareste se ergue com o maior orgulho arquitetónico, domina toda a praça um edifício que foi testemunha de quase dois séculos da história de uma nação e de um continente: o Palácio Real, hoje sede do Museu Nacional de Arte da Roménia. Para o viajante europeu que percorre esta artéria outrora apelidada de "Pequena Paris", o palácio não é apenas um monumento impressionante entre outros — é um verdadeiro palimpsesto da própria Europa, uma pedra de fronteira onde se encontram, sucessivamente, o gosto fanariota do século XIX, a ambição estatal de uma dinastia alemã, a elegância Belle Époque francesa, o drama da Segunda Guerra Mundial, a tragédia comunista e, por fim, o renascença democrática de 1989. Entrar pelo portão deste edifício significa, no fundo, percorrer a história de como um país periférico do Sudeste Europeu construiu, com tenacidade, o seu lugar no concerto das nações europeias.

O valor universal do Palácio Real reside precisamente nesta capacidade única de ter sido, sucessivamente, solar de boiardos, corte principesca, residência real de um país reconhecido no Congresso de Berlim, sede de uma ditadura real, "Palácio da República" comunista, teatro da Revolução de 1989 e, por fim, templo da arte aberto a todos — uma transformação que espelha, em escala reduzida, as grandes metamorfoses pelas quais a própria Europa passou nos últimos duzentos anos. Diante dele ergue-se a estátua equestre do rei Carol I, e na imediata vizinhança brilham o Ateneu Romeno, o Palácio CEC e o mosteiro de Stavropoleos — um conjunto que faz desta praça (rebatizada Praça da Revolução após 1989) uma das mais densas concentrações de património europeu de toda a capital. O Palácio Real não é, portanto, apenas um museu entre outros: é um lugar onde a arte, o poder e a memória da Europa se encontram sob o mesmo teto.

Raízes históricas e Conexões europeias maiores

Do solar de boiardos à corte principesca (1812–1866)

A história começa em plena época fanariota, numa Bucareste situada na sua margem oeste, no chamado Ponte de Mogoșoaia — a futura Calea Victoriei. Entre 1812 e 1815, o grande logofata e boiardo iluminado Dinicu Golescu, uma das figuras mais brilhantes da elite muntena, ergue aqui uma casa suntuosa em estilo neoclássico, com um andar e nada menos que 25 salas — um número impressionante para a Bucareste daqueles anos. Golescu era o homem de uma abertura europeia autêntica: memorialista das suas viagens ("Nota da minha viagem"), irmão de outros protagonistas do movimento pașoptista, pertencia àquela geração de boiardos que olhavam para Paris, Viena e São Petersburgo pelos modelos da modernização. A sua casa — "eu construo para a posteridade", escrevia ele ao pai — era pensada como um salão das elites bucarestinas, um espaço de conversação iluminista num mundo ainda dominado pela tradição oriental das cortes fanariotas.

Após a morte de Dinicu, em 1830, os herdeiros vendem a casa ao Estado (em 1833), que instala aqui a administração central, e em 1837 o príncipe Alexandru Dimitrie Ghica eleva-a ao rango de Corte Principesca — o primeiro passo para a sacralização do espaço. Sob Ghica e os seus sucessores — Gheorghe Bibescu e Barbu Știrbei — a velha casa boiarda adquire valências de palácio: o salão do andar é transformado em Sala do Trono, e a decoração — mobiliário, tecidos, objetos de arte — segue a moda dos pequenos palácios franceses, num diálogo contínuo com as grandes cortes da Europa. As reformas de 1854–1855, durante o reinado de Știrbei, consolidam este destino. Quando, em janeiro de 1859, os dois principados romenos — Moldávia e Valáquia — se unem sob o cetro de Alexandru Ioan Cuza, a casa do Ponte de Mogoșoaia torna-se, naturalmente, a residência do primeiro príncipe do Estado nacional romeno. A União de 1859 inscreve-se perfeitamente na grande história europeia da época: é a mesma década em que Garibaldi e Cavour unificam a Itália (o Reino da Itália é proclamado em 1861), e em que, na década seguinte, Bismarck realizará a unificação alemã. A Roménia abria, assim, na Calea Victoriei, a sua própria "época das uniões nacionais".

A entrada na Europa real: Carol I e o nascimento do Reino (1866–1914)

O momento de viragem chega em fevereiro de 1866, quando uma coligação "monstruosa" de liberais e conservadores afasta Cuza, e o país — em perigo de dissolução, como o mostram as rivalidades entre as grandes potências vizinhas — procura um príncipe estrangeiro. A escolha recai sobre Karl de Hohenzollern-Sigmaringen, um jovem de 26 anos do ramo católico, suábio, da velha dinastia Hohenzollern — a mesma casa de onde provinha o candidato ao trono da Espanha cuja rejeição pela França desencadeara, alguns anos antes, a Guerra franco-prussiana de 1870. A 10 de maio de 1866, o príncipe Carol entra em Bucareste e é instalado precisamente na antiga casa de Dinicu Golescu — Nicolae Golescu, filho do fundador, general e membro da Regência Principesca, sendo aquele que conduz a cerimónia. A partir desse momento, o destino do palácio confunde-se com o de uma dinastia que reinará 81 anos e com o da ambição de um Estado de consolidar a sua independência em relação ao Império Otomano.

Carol I foi, em essência, um rei-arquiteto da modernização europeia da Roménia. Sob o seu reinado, a velha casa torna-se demasiado pequena para um reino em formação: após a proclamação da independência (9/21 de maio de 1877) e o seu reconhecimento pleno no Congresso de Berlim de 1878 — aquele "leiloeiro honrado" da Europa onde Bismarck, Disraeli, Andrássy e Gorciakov reescreveram o mapa dos Balcãs, ao lado da independência da Sérvia e do Montenegro e da criação da Bulgária — Carol recebe o título de Alteza Real e, a 15 de março de 1881, a Constituição é modificada para que a Roménia se torne reino. Carol é proclamado rei a 26 de março de 1881 e coroado a 10 de maio de 1881, usando uma coroa fundida do aço de um canhão turco capturado em Plevna — um gesto simbólico que lembra a "Coroa de Ferro" dos reis da Itália, ambas nascidas do fogo das guerras de unificação nacional. Durante a Guerra da Independência de 1877–1878, Carol comandara pessoalmente, ao lado do tsar Alexandre II e do grão-duque Nicolau, as tropas aliadas russo-romenas de Plevna — um episódio que coloca o jovem reino em primeiro plano da história militar europeia da época.

O próprio palácio transforma-se sob Carol I num monumento da ambição real: entre 1882 e 1885, o arquiteto francês Paul Gottereau — aquele que haveria de erguer também o Palácio CEC defronte — acrescenta o corpo central com a Sala do Trono e as salas festivas, e em 1885 o arquiteto checo Karel Líman, célebre pelos castelos de Peleș e Pelișor em Sinaia, coroa o conjunto com a ala norte, a "ala Ateneu". Em 1882, o Palácio Real beneficia da primeira instalação de iluminação elétrica de Bucareste — um sinal da entrada decidida do país na modernidade europeia. A estrada diante dele é rebatizada, nesse mesmo ano de 1878, Calea Victoriei, e diante do palácio ergue-se, em 1939, a estátua equestre do rei, obra do escultor croata Ivan Meštrović — inaugurada no Dia Nacional, na presença do rei Carol II e do jovem Grande Voivoda Mihai. A estátua original haveria de ser fundida pelos comunistas em 1948, e em 2010 haveria de renascer, segundo o modelo preservado pela família do artista, obra do escultor Florin Codre.

Entre democracia, ditadura real e guerra (1918–1947)

Após a Primeira Guerra Mundial — na qual a Roménia, entrada ao lado da Entente em 1916, pagou um preço enorme, mas saiu com as províncias históricas unidas numa "Roménia Grande" — o palácio entra numa nova fase do seu destino. O rei Fernando I e a rainha Maria — Maria de Saxe-Coburgo e Gota, neta da rainha Vitória da Grã-Bretanha e do tsar Alexandre II da Rússia, filha do duque Alfredo de Edimburgo — são coroados reis de toda a Roménia em Alba Iulia, a 15 de outubro de 1922, numa cerimónia que coloca o país na fileira dos novos Estados da Europa reordenada pelo sistema de Versalhes, ao lado da Polónia renascida, da Checoslováquia e da Jugoslávia. A rainha Maria, com o seu gosto britânico refinado e a paixão pela arte, torna-se a verdadeira "arquiteta" do último grande projeto de embelezamento do palácio: após o incêndio devastador na noite de 7/8 de dezembro de 1926, que consome o andar superior do corpo central (apenas a grande escadaria de mármore escapa), ela coordena, segundo as suas indicações, os planos dos arquitetos N.N. Nenciulescu e Karel Líman, e sob o seu filho, o rei Carol II, a reconstrução de 1930–1937 — conduzida pelos arquitetos Arthur Lorentz e N.N. Nenciulescu, com a rainha Maria a supervisionar pessoalmente a decoração dos interiores — dá ao palácio a forma atual: um edifício em forma de U, com corpo central e duas alas laterais, a do sul chamada "ala Kretzulescu" segundo a igreja vizinha. A velha casa de Dinicu Golescu é demolida, e no seu lugar ergue-se a ala sul, destinada desde então a abrigar espaços museológicos.

O mesmo período traz, no entanto, a sombra: a ditadura real de Carol II (1938–1940) transforma o palácio num instrumento do autoritarismo, num momento em que a Europa inteira desliza para regimes de tipo fascista — da Itália de Mussolini à Alemanha hitleriana, da Espanha de Franco a Portugal de Salazar. Carol II abdica a 6 de setembro de 1940 em favor do seu filho, o jovem Mihai I. E a 23 de agosto de 1944, em plena guerra, o rei Mihai — o último rei vivo que haveria de chefiar um país na Segunda Guerra Mundial — dá o golpe de Estado contra o marechal Ion Antonescu e vira a Roménia para o lado dos Aliados, num gesto que lembra o armistício italiano de 1943 e que lhe trará, após a guerra, condecorações dos Estados Unidos e da União Soviética igualmente. A vingança não tarda: a 24 de agosto de 1944, a Luftwaffe bombardeia o palácio como represália — o edifício torna-se inabitável, e a vila atrás dele, a "Casa Nova", onde vivia efetivamente a família real, é destruída desde os alicerces. O palácio, símbolo da resistência do rei contra o nazismo, torna-se assim também ele uma vítima da guerra europeia.

A época do "Palácio da República" e a Revolução (1948–1989)

Após 30 de dezembro de 1947 — o dia da abdicação forçada do rei Mihai I, arrancada sob a ameaça do emissário soviético Vîșinski e do governo comunista de Petru Groza, num cenário que se desenrola no mesmo período na Polónia, Hungria, Checoslováquia e Bulgária — a monarquia é abolida, e a Roménia torna-se República Popular. O Palácio Real é rebatizado, num esforço de apagamento da memória, "Palácio da República", e as salas de receção do corpo central são atribuídas ao Conselho de Estado — uma espécie de presidência comunista. Em 1948, por decisão do Conselho de Ministros, o palácio passa para a administração do Ministério das Artes, com a perspetiva da criação de um museu nacional de arte; a instituição nasce em 1948 e abre ao público em 1950, com a Galeria Nacional, seguida em 1951 pela Galeria de Arte Europeia. A transformação de uma residência real num museu público inscreve-se numa tradição europeia antiga — a mesma pela qual as coleções imperiais dos Habsburgos se tornaram o Kunsthistorisches Museum de Viena, as dos Romanov — o Museu Hermitage de São Petersburgo, e as dos Bourbon e do papa — o Louvre e o Prado. Atrás do palácio ergue-se, entre 1959 e 1960, a Sala do Palácio, a imensa sala de congressos do regime comunista — um edifício distinto, que o viajante não deve confundir com o palácio propriamente dito.

Durante quatro décadas, o palácio sobrevive como um cenário paradoxal: museu de arte numa ala, sede do poder comunista na outra. Diante dele, a 8 de novembro de 1945, tem lugar a célebre manifestação estudantil do dia onomástico do rei Mihai — um dos primeiros sinais da resistência anticomunista. E defronte, no edifício do Comité Central do PCR, prepara-se o último ato. Em dezembro de 1989, enquanto a Europa inteira assiste à queda do Muro de Berlim e à Revolução de Veludo de Praga, a Roménia vive a sua própria revolução. Na noite de 22–23 de dezembro de 1989, o palácio é apanhado no fogo cruzado entre o exército e as unidades leais à ditadura: o edifício é danificado em cerca de 80%, mais de mil obras de arte são degradadas ou destruídas, e nas janelas da Escada dos Voivodas permanecem, ainda hoje, os vestígios das balas. A Praça do Palácio torna-se a Praça da Revolução — um nome que a inscreve na fileira das grandes praças europeias da liberdade, ao lado da Praça Wenceslas de Praga ou de Gdansk. Em 1990, por decisão governamental, o edifício inteiro é atribuído ao Museu Nacional de Arte da Roménia, e após uma década de restaurações o museu reabre gradualmente, começando no ano 2000.

Obra-prima arquitetónica e Património artístico

A arquitetura: o neoclassicismo europeu numa chave real

O edifício que vemos hoje — concluído em 1937, segundo os planos do arquiteto N.N. Nenciulescu, com a contribuição de Arthur Lorentz e com a decoração supervisionada pela rainha Maria — é a expressão de uma visão europeia coerente: um palácio neoclássico em forma de U, com um corpo central monumental flanqueado por duas alas laterais, desenvolvido em cinco níveis, em torno de um pátio de honra aberto para a Calea Victoriei. A fachada, ritmada por colunas e pilastras, preserva o equilíbrio e a sobriedade do classicismo francês, enquanto a ala sul — a "ala Kretzulescu", erguida no lugar da antiga casa Golescu — e a ala norte — a "ala Ateneu", acrescentada ainda em 1885 por Karel Líman — lhe conferem aquela silhueta simétrica, imponente, específica das grandes residências dinásticas da Europa central e sudeste: desde a Hofburg vienense ao Palácio Real de Madrid, do Quirinal ao Castelo Real de Praga. A entrada principal conduz a um vestíbulo octogonal decorado em estilo neobizantino — uma homenagem à tradição ortodoxa e, mais amplamente, à herança bizantina do espaço romeno, em diálogo com obras-primas como o mosteiro de Stavropoleos, a poucos passos. Para lá dele desenrola-se uma sucessão de espaços cerimoniais que sobem, na vertical do edifício, da receção à apoteose: o Vestíbulo Oficial, a Escada dos Voivodas, a Sala do Trono. Na ala esquerda, os espaços são dedicados ao museu, ao lado de uma sala de música — Auditório — com cerca de 500 lugares, que continua a tradição musical da zona, estreitamente ligada ao Ateneu Romeno defronte, santuário da Filarmónica "George Enescu".

Os espaços históricos: a Sala do Trono, a Sala de Jantar Real, a Escada dos Voivodas

O visitante de hoje pode percorrer, no programa habitual do museu, as mais importantes salas cerimoniais do antigo palácio — espaços restaurados com minúcia durante mais de uma década e reabertos ao público em 2013, depois de, em maio de 2021, na Sala do Trono ter sido trazido, após mais de sete décadas, o trono usado por todos os reis da Roménia. A Escada dos Voivodas — a "Escada de Honra" do palácio — é uma obra-prima em si: monumental, construída em mármore de Carrara, coroada pelo afresco "Apoteose" de Arthur Verona, que representa alegoricamente a Grande União, e por um friso de medalhões em relevo realizados pelo escultor Cornel Medrea, representando voivodas e reis da Roménia. Nas suas janelas podem ver-se ainda hoje os vestígios das balas de dezembro de 1989 — uma cicatriz histórica deixada intencionalmente visível. Em cima, a Sala do Trono é dominada pelo brasão real monumental, flanqueado pelos retratos do rei Carol I e do rei Fernando I, realizados em 1934 pelo pintor Aurel Bordenache. No rés-do-chão, a Sala de Jantar Real impressiona pelo teto em caixotões em estilo inglês Robert Adam — uma marca do gosto britânico da rainha Maria, neta da rainha Vitória — pelo pavimento em xadrez de mármore francês e belga e pelas lareiras de mármore de Rușchița. Estes espaços não são simples cenários: são o palco onde se desenrolaram os momentos de apoteose do Estado romeno moderno, desde as audiências reais do século XIX às cerimónias oficiais do período entreguerras.

O tesouro museológico: da pinacoteca real ao património universal

O Museu Nacional de Arte da Roménia abriga hoje mais de 70.000 peças, organizadas em duas grandes galerias permanentes — a Galeria Nacional e a Galeria de Arte Europeia — às quais se juntam coleções de arte decorativa, arte oriental e de armas, bem como três museus-satélite na cidade: o Museu das Coleções de Arte (no antigo Palácio Romanit na Calea Victoriei n.º 111), o Museu K.H. Zambaccian e o Museu Theodor Pallady. O núcleo da Galeria de Arte Europeia é constituído pela coleção pessoal do rei Carol I — com mais de seis El Grecos, Ticiano, Bruegel, Van Dyck e um Rembrandt em património — que o soberano, pelo seu testamento ológrafo de fevereiro de 1899, deixou "para sempre" à Coroa da Roménia. Hoje, nas salas do antigo palácio, o viajante europeu encontra, ombro a ombro, obras-primas assinadas por Domenico Veneziano, Antonello da Messina, Jacopo Bassano, Bronzino, Tintoretto — cuja "Anunciação" é uma das telas mais prezadas da galeria — Luca Giordano, Lucas Cranach o Velho, Hans von Aachen, Rubens, Pieter Bruegel o Velho e o Jovem, Rembrandt ("Haman implorando o perdão a Ester"), três telas de El Greco (entre as quais "A Adoração dos Pastores", proveniente outrora do altar-mor da igreja do Colégio da Encarnação de Madrid), Van Dyck, depois a escola francesa de Poussin, Chardin, Ingres e David até Monet, Signac, Sisley, Delacroix e Corot, ao lado de escultura de Rodin, Bourdelle, Dalou e Camille Claudel. Uma coleção de ícones e pintura russa dos séculos XV–XVIII, com obras de Tropinin, Malyavin e Aivazovski, completa o retrato de uma Europa cristã e imperial. A Galeria Nacional oferece, por sua vez, a mais ampla coleção de arte romena do país: a Galeria de Arte Antiga Romena — cerca de 900 peças, ícones, bordados litúrgicos e objetos de culto dos séculos XIV–XVIII, provenientes da Valáquia, Moldávia e Transilvânia, testemunhos da arte da época brâncovene e da escola pós-brâncovene — e a Galeria de Arte Romena Moderna, de Nicolae Grigorescu, Ion Andreescu e Theodor Aman a Luchian, Brâncuși, Tonitza e Pallady. O fundo do museu preserva ainda os vestígios do primeiro museu de arte bucarestino, instituído em 1836 na escola do mosteiro de São Sava pelo pintor Carol Wahlstein, bem como as doações de grandes colecionadores como Anastasie Simu, Alexandru Saint-Georges ou a família Kalinderu. No Museu Zambaccian, o visitante pode admirar, por seu lado, impressionismo e pós-impressionismo francês — Cézanne, Renoir, Sisley, Pissarro, Delacroix, Corot — ao lado de Picasso e Matisse, num diálogo direto com as grandes coleções parisienses. Visto desta perspetiva, o Palácio Real aparece como o elo romeno de uma cadeia europeia: a cadeia pela qual as pinacotecas reais do continente — dos Uffizi ao Hermitage, do Prado à Gemäldegalerie de Berlim — se tornaram património de todos.

Lendas, personalidades e momentos de viragem

A rainha Maria e a "Pequena Paris"

Se uma personagem encarna o espírito europeu do palácio, essa é a rainha Maria. Neta da rainha Vitória e do tsar Alexandre II, criada em Eastwell Park na Inglaterra, Maria trouxe a Bucareste não apenas um nome dinástico europeu, mas um inteiro universo de gosto, sensibilidade e diplomacia cultural. Ela é quem supervisionou pessoalmente a decoração dos interiores reconstruídos nos anos 1930, escolhendo o estilo Adam para a Sala de Jantar Real e orquestrando um cenário em que o neoclassicismo, o neobizantinismo e a tradição popular romena se entrelaçavam. Sob o seu patrocínio e o do rei Fernando — coroados em Alba Iulia em 1922 — Bucareste conheceu o seu célebre período de "Pequena Paris", e a Calea Victoriei, com o Palácio Real, o Ateneu de Albert Galleron, o Palácio CEC de Gottereau, os seus cafés e livrarias, tornou-se o eixo de uma civilização da elegância em diálogo permanente com Paris, Viena e Londres. A lenda diz que a rainha Maria desejava que cada sala do palácio contasse uma história; o visitante de hoje pode, ainda, sentir a sua presença em cada pormenor do cenário.

24 de agosto de 1944: o bombardeamento da Luftwaffe

Um dos episódios mais dramáticos da história do palácio permanece o dia 24 de agosto de 1944, dois dias após o golpe de Estado do rei Mihai contra o regime de Antonescu. A aviação alemã, como represália pela viragem das armas da Roménia contra o antigo aliado, bombardeia o centro de Bucareste, e o palácio — símbolo da decisão do rei de salvar o país do desastre nazi — é gravemente atingido. O edifício torna-se inabitável, e a "Casa Nova" atrás, a residência efetiva da família real, é destruída por completo. O rei Mihai, que haveria de tornar-se o último rei da Roménia e, décadas mais tarde, o último sobrevivente entre os chefes de Estado da Segunda Guerra Mundial, continuou a exercer as suas atribuições no Palácio Elisabeta. O palácio da Calea Victoriei haveria de recuperar o seu esplendor apenas após a guerra, sob uma nova ordem política.

Dezembro de 1989: o palácio no fogo da Revolução

Cinco décadas mais tarde, o palácio haveria de ser de novo testemunha de uma viragem histórica. Em dezembro de 1989, enquanto Nicolae Ceaușescu proferia o seu último discurso da varanda do Comité Central — o edifício defronte —, as multidões bradavam "Abaixo o ditador!", e o palácio, apanhado entre fogos, ardia. Na noite de 22–23 de dezembro, o edifício foi danificado em cerca de 80%, e mais de mil obras de arte foram degradadas ou destruídas; o fogo espalhou-se pelas alas, e nas paredes da Escada dos Voivodas permaneceram, como testemunho silencioso, os vestígios das balas. Nesses mesmos dias, defronte, a Biblioteca Central Universitária "Carol I" ardia também, com mais de 500.000 livros consumidos — uma perda que marcou profundamente a memória cultural da cidade. A reabertura do museu, após uma década de restaurações, começando no ano 2000, e a reabertura dos espaços históricos em 2013 foram, à sua maneira, um ato de resiliência democrática: o palácio, queimado duas vezes na sua história (1926 e 1989), renasce de cada vez mais belo, como acontece com os grandes monumentos da Europa que sobreviveram às guerras.

Dezembro de 2017: a última passagem do rei Mihai

O último capítulo real do palácio escreveu-se em dezembro de 2017, quando o rei Mihai I — aquele que, 73 anos antes, fora forçado a abdicar, a 30 de dezembro de 1947, aos 26 anos — voltou, pela última vez, à Sala do Trono. O monarca, que falecera a 5 de dezembro de 2017 em Aubonne, na Suíça, aos 96 anos, foi trazido para o país e depositado, entre 13 e 16 de dezembro, na Sala do Trono da Calea Victoriei — o mesmo lugar onde prestara juramento aos 19 anos, em 1947. Dezenas de milhares de romenos fizeram fila dias e noites para lhe prestar uma última homenagem, e nos funerais da Curtea de Argeș participaram representantes de todas as famílias reais da Europa — Windsor, Bourbon-Parma, Saboia, Hohenzollern e das casas reais dos Balcãs — numa reunião que teve as proporções de um verdadeiro "encontro de família" do continente, lembrando que, mesmo após a abolição da monarquia, a Roménia permanece parte integrante da grande história dinástica europeia. Hoje, o edifício é utilizado pelo Estado romeno e pode ser posto à disposição da Família Real — agora representada por Sua Majestade Margareta, a Custódia da Coroa — para ocasiões cerimoniais, e a sala Auditório acolhe concertos e eventos culturais que continuam a tradição musical do lugar.

Guia prático de visita e A experiência do turista de hoje

O Palácio Real situa-se na Calea Victoriei n.º 49–53, setor 1, na Praça da Revolução, no cruzamento com a rua Știrbei Vodă e na imediata proximidade da Igreja Kretzulescu. A forma mais cômoda de acesso é a estação de metropolitano Universidade (linha M2). O Museu Nacional de Arte da Roménia está aberto de quarta a sexta entre as 10:00 e as 18:00, e sábado e domingo entre as 11:00 e as 19:00, estando fechado segunda e terça-feira; o último acesso faz-se com uma hora de antecedência do encerramento. O bilhete inteiro custa 32 leus, as tarifas reduzidas são de 16 leus, e as para alunos, estudantes e pensionistas de 8 leus (conforme a grelha em vigor em 2026); os bilhetes podem adquirir-se na bilheteira da Galeria de Arte Europeia ou online. A entrada é gratuita na primeira quarta-feira de cada mês, bem como no Dia Nacional (1 de dezembro) e no Dia da Cultura Nacional (15 de janeiro). A fotografia é permitida apenas com telemóvel — sem tripé e sem flash —, e para as visitas guiadas é necessária a marcação com pelo menos sete dias de antecedência, no endereço de correio eletrónico da secretaria do museu. Um bilhete padrão inclui o acesso tanto às galerias permanentes como aos espaços históricos do antigo palácio — a Sala do Trono, a Sala de Jantar Real e a Escada dos Voivodas — que podem ser visitados no programa habitual; recomenda-se a alocação de pelo menos duas a três horas para uma visita completa, e os apaixonados pela arte europeia podem passar também uma meia giornata entre Tintoretto, El Greco, Rembrandt e Rubens. É bom saber que certas galerias — como a Galeria de Arte Decorativa Europeia — podem estar temporariamente fechadas para obras, pelo que a verificação do programa no site oficial do museu antes da visita é uma precaução sensata.

A experiência pode ser completada com prazer para lá dos muros do palácio. Diante dele ergue-se a estátua equestre do rei Carol I, revivida em 2010 segundo o modelo de Meštrović, e a poucos passos encontra-se o Ateneu Romeno — com os seus afrescos e com a Sala Grande onde cantou e dirigiu George Enescu —, o Palácio CEC, com a sua fachada de pedra e cúpula de vidro, o mosteiro de Stavropoleos, joia do estilo brâncovenesc de 1724, e a Igreja Kretzulescu do século XVIII. Um passeio pela Calea Victoriei, entre cafés e antiquários, em direção ao Palácio dos Telefones, ao Banco Nacional e à Praça Romana, oferece o contexto urbano da "Pequena Paris" entreguerras, e no Museu das Coleções de Arte na Calea Victoriei n.º 111 — no antigo Palácio Romanit — podem completar-se as coleções com as doações de grandes colecionadores romenos. Para quem deseja aprofundar também a dimensão musical do lugar, o Museu "George Enescu" e o Museu da Cidade de Bucareste encontram-se, igualmente, nas proximidades.

O Palácio Real permanece, em essência, o que foi sempre para a Europa: um lugar onde o passado real de um povo se encontra com o património comum do continente, onde o trono e o cavalete partilham o mesmo espaço, e as pedras — queimadas, bombardeadas, crivadas de balas e restauradas com minúcia — continuam a contar a história de uma nação que encontrou, de cada vez, o seu caminho para a luz. Para o viajante europeu de hoje, uma visita aqui é mais do que uma hora de museu: é um encontro com a própria história, numa das suas versões mais emocionantes.